Si les gustó el estilo de "música sinfónica tenebrosa" escuchen lo que hizo el maestro Franz Liszt con el texto del Dante. Se trata de una ilustración musical del Infierno de la Divina Comedia. El tremendo tema introductorio de los trombones y la tuba ilustra (según Liszt) las palabras escritas sobre las puertas del Averno " “Lasciate ogni speranza, voi ch'entrate” (abandonad toda esperanza, vosotros que entráis) enseguida el compositor nos introduce en el abigarrado y oscuro mundo infernal. Hay varios temas, el más significativo es el de las escalas descendentes, quizás ilustrativo del descenso a las penumbras. Un episodio central sereno, con maderas y largos glissandos del arpa pinta la trágica pasión de Paolo Malatesta y Francesca da Rimini, amantes condenados al báratro por su amor infiel... Luego, el rediqueteo del timbal y los fagotes y el trémolo de las cuerdas nos vuelve a sumir en la "borrasca infernal" La obra es de muy difícil ejecución, pues en ella Liszt plantea - y resuelve -complejos esquemas rítmicos con una armonía oscura y muy avanzada para su época.
Son casi 22 minutos, pero valen la pena:
La batuta es del maestro Barenboim.
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SE trata del coro de apertura del "Oratorio de la Ascención" de J S Bach. La solemnidad del momento juntamente con la sincera piedad de Bach motivaron esta música luminosa y exuberante. El constante diálogo entre los instrumentos de viento, las réplicas e imitaciones entre las voces del coro lo dotan de un dinamismo jubiloso. En la presente versión se utiliza un coro exclusivamente masculino (voces superiores: niños) lo que lo acerca mucho al sonido que debió haber escuchado el propio Bach (en la severa Alemania de la época, no se admitia a mujeres en el coro, cosa que Bach debe de haber lamentado, contando con una muy eximia soprano muy cerca de él (su propia esposa, Anna Magdalena Wilcken) a la que había conocido muchos años antes justamente en cumplimiento de sus labores musicales
Georg Friedrich Haendel, ese alemán que tomó clases de música en Italia para finalmente triunfar en la populosa Londres de la primera mitad del siglo XVIII, compuso todo tipo de música, desde óperas (aparentemente su género preferido) hasta monumentales oratorios, pasando por piezas para organo, conciertos y musica religiosa y ceramonial. No era Haendel un hombre profundamente piadoso como Bach, ni tampoco un cura mundano como Vivaldi, sino un hombre de corte. Toda su produccción (en gran parte apadrinada por el mismo rey en persona, con quién le unia cierta amistad) desprende un esplendor aureo. Esta obra es la más conocida de un corpus de "conciertos para dos coros" [de vientos] cuerdas y el inevitable bajo continuo. Son obras brillantes, de salón, para las mismas Haendel dispone de un núcleo central de cuardas en cuyos extremos coloca dos grupos de cornos, oboes y fagotes, logrando efectos antifonales.
Contrariamente a las cantatas de Bach, eclesiásticas, poderosas y ricamente instrumentadas, las de Vivaldi (y de los maestros italianos en general) son pequeñas composiciones de caracter laico, intimista; para una sola voz y acompañadas en muchas ocaciones tan solo por los instrumentos graves y el teclado (lo que llamamos: bajo continuo) Esta: " Qual per ignoto calle" es un ejemplo. Lamentablemente no se adjuntan datos acerca de la interpretación.
Como estamos rindiendo homenaje a Francesco Borromini vamos a seguir acá con los italianos.... Opera del barroco...para eso nadie mejor que Vivaldi:
"Sta piangendo la tortorella" de su ópera "L'Olimpiada" Una "clásica" aria bucólica, donde Vivaldi suma un concertino de dos cornos y un fagot a la tradicional orquesta de cuerdas y continuo:
Volvemos a encontrar en la página la parefernalia del trinos de pájaros y gorgeos tan tradicionales del veneciano cada vez que rememora el ambiente campestre.
Bach sabía homenajear a sus amigos. Sabiendo que el Dr. August Müller (profesor de filosofía y filología de la universidad local) cumplía años (y alentado por los alumnos de este al parecer muy popular docente) Bach le dedica esta cantata llamada "Eolo Sosegado" donde él y su libretista Friedrich "Picander" imaginaron a una Minerva (diosa de la sabiduría) pidiendo al impetuoso Eolo (dios del viento) modere sus furias sobre la ciudad a fin de que Müller ("Mi protegido" afirma Minerva) goce de un buen día de cumpleaños. en otra parte de la pieza cantan los habitantes del Olimpo, las musas, etc. La idea de movilizar a todo el Olimpo por el cumpleaños de un señor Müller (uno de los apellidos más comunes de Alemenia) es sumamente grotesco, pero Bach no andaba con chiquitas al festejar el cumple de un amigo. Este es el grandioso coro inicial, dónde los vientos amenazan desencadenarse:
¡Que amigo se había echado el profesor Múller! Es música como para la coronación de un rey.
Si, en hilos de música "clasica" se olvida a menudo que también hay preciosas obras fuera de Europa [Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo], y también antes y después del barocco, como esta maravilla del s. XII de la escuela de Notre Dame del Maestro Pérotin
Sin olvidar las maravillosas piezas de la música popular de esta época, como esta pieza de los canciones de Beuren (Carmina Burana) de autoría desconocida
El tiempo está alegre, ¡Oh jovencitas! venid a regocijaros, ¡Oh jovencitos!
¡OH! ¡OH!, FLOREZCO ENTERO ME ABRASO POR COMPLETO EN UN AMOR VIRGINAL, ¡UN NUEVO, NUEVO AMOR ES, POR EL QUE PEREZCO!
Canta el ruiseñor tan dulcemente y se le oye melodiosamente, ardo por dentro.
Flor de las muchachas, a las que yo escojo, y rosa de las rosas, a la que veo a menudo.
Mi promesa me conforta, mi negativa me desola.
Mi virginidad juega conmigo, mi simplicidad me preserva.
¡Calla ruiseñor, un momento! ¡Surge, cantinela en mi pecho!
En el tiempo invernal el hombre es paciente, con el ánimo primaveral es lascivo
¡Ven, jovencita, con alegría! ¡Ven, ven, hermosa, ya perezco!
Zerg Rush escribió:Sin olvidar las maravillosas piezas de la música popular de esta época, como esta pieza de los canciones de Beuren (Carmina Burana) de autoría desconocida
El tiempo está alegre, ¡Oh jovencitas! venid a regocijaros, ¡Oh jovencitos!
¡OH! ¡OH!, FLOREZCO ENTERO ME ABRASO POR COMPLETO EN UN AMOR VIRGINAL, ¡UN NUEVO, NUEVO AMOR ES, POR EL QUE PEREZCO!
Canta el ruiseñor tan dulcemente y se le oye melodiosamente, ardo por dentro.
Flor de las muchachas, a las que yo escojo, y rosa de las rosas, a la que veo a menudo.
Mi promesa me conforta, mi negativa me desola.
Mi virginidad juega conmigo, mi simplicidad me preserva.
¡Calla ruiseñor, un momento! ¡Surge, cantinela en mi pecho!
En el tiempo invernal el hombre es paciente, con el ánimo primaveral es lascivo
¡Ven, jovencita, con alegría! ¡Ven, ven, hermosa, ya perezco!
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